和Full Blown Kirk一样的是Racermason也有一个极富个性化嗓音变化的女主唱，她的全名是Mandy Lascko。相比Full Blown Kirk的两个女主唱Krista Tortora或Alison Harper Scola来说，Mandy Lascko的声音更具有女性的温柔，痴情，热情，细腻的特色，但时而又充满了慵懒随意，时而又妖媚诡异，声线的多变绝对不输给前两者。而令人担心的是许多乐队就是因为太侧重于衬托女主唱的嗓音变化，而忽视了其他乐器的位置，比如Smoke City乐队等是如此。幸好Racermason和Full Blown Kirk一样清醒地认识到音乐的整体性与Vocal同样重要，并且能做到实验性和可听性都保持在一个比较高的水准之上，这对一个乐队来说确实相当难能可贵的。这里想特别说说Derek Lashua的吉他位置。在Racermason的作品里，Derek Lashua的吉他时而充满了Dream Pop的晶莹颗粒质感，时而又是狂暴的吉他噪音毫不留情地压了过来，不仅很好地在各种氛围里衬托了主唱的位置，也丰富了整个作品的色彩。 综合以上的叙述，Racermason的作品里集中了三大元素：带有强烈个性的优美女声，阴暗幽闭的TripHop骨架，Noise Pop/Dream Pop的背景。而这些都正好是我最爱的三种音乐气质特色。所以，就算你不喜欢电子音乐，你也会喜欢上Racermason。To some ears, Racermason's languorous, seductive electronica sounds best on nights like tonight, in winter, when snow's falling. Guitarist-keyboardist Derek Lashua disagrees. To the self-described audiophile, his music isn't cold; it's wet, thick, and sticky. In 1996, when trip-hop was hitting its stride, Lashua and singer Mandy Lascko were beginning to work together, fronting the alt-rock band the Frans. Over the next four years, the band collected accolades, including Scene readers'-choice awards for best female vocalist, drummer, and regional rock band. The group appeared on numerous CD compilations and toured as far away as Texas, supporting an indie-release LP and an EP that was part of a development deal with Columbia Records. By 1999, they were all Franned out. Lashua and Lascko disappeared from the scene, holed up in their apartment, and went on a steady diet of ambient-pop Hooverphonic, rock-as-art Radiohead, and trip-hop. The couple emerged in winter 2000, sharing their songs with Derek's brother Brett Lashua, a drummer who was playing in the Kent-based trip-hop act Full Blown Kirk -- just one blossoming project of Joe Minadeo, a prolific producer-musician fast growing into Akron music's benevolent Godfather. Brett played Racermason for Joe. Joe invited them to his studio. The four began collaborating with Minadeo on bass, working on individual parts in their home studios, e-mailing mp3 files back and forth. Over the next two years, they developed the makings of an LP. "We had an album's worth of material, and we had to call it something," says Derek. "As a kid, I had an imaginary friend named Rubbermason. But that didn't make a very good name." Racermason sounded better. They Google-whacked it -- unlike their other prospective names, the search resulted in zero hits. "There it was," he continues. "And it had a very Japanime flair to it. We became a band at that point." Released in 2002, the noir With Everything seamlessly blends live percussion and sampled beats -- even the band has trouble recalling which parts are live and which are digital. Like a torch singer, Lascko palpably yearns for a tender moment, as in the looped refrain to the album-closer "Little Happiness": "A little happiness thrown my way/A little play on words, perhaps." "We wanted to recreate what people were doing with machines and sequencers," says Tucker. "With electronic percussion, you get a different timbre of sound -- tasty beats, sparse, melodic. I associate that more with a jazz mentality than a trip-hop mentality." "It's not as mellow as Mazzy Star or hip-hop as Portishead," says Tucker. "For me, it's about the beauty. Like Sigur Rs. To me, that's what Racer is." "We got the most amazing e-mail from this guy who does nothing but work," adds Lascko, smiling. "And he's all stressed out. And he puts our music on, and the stress melts away. And that's just it for me."