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《福音战士新剧场版：序》（2007）
第1～38首
《福音战士新剧场版：破》（2009）
第39～97首
《福音战士新剧场版：Q》(2012)
第98～131首
《新•福音战士剧场版：终》（2021）
第132～187首
EVA全称，是人类自研的终极人形泛用兵器，用于对抗一种极顽强破坏力极高的物种——使徒，而EVA的驾驶员无一例外全都是14岁左右的少年，不抵抗会导致全人类的灭亡，所以每个人的肩膀上是拯救全人类的责任。
听起来格外的讽刺和可笑，拯救人类，以防物种灭亡的重任给这样一群世界观蒙昧阶段的孩子，而EVA的驾驶方式，是一种生物共感，一种从脊髓接口和脑电波莱实现对庞然大物的同步操纵，你感受他的痛他的伤，但是你维度感受不到他的情感。
这群孩子甚至在驾驶之初都被蒙在鼓里，不知道他们驾驶的“机甲”其实是活物，战损状态直接飙血。
在NERV的战术指挥室里，虽然是后放的专业人员指挥前方的一举一动，从全局视野来做出判断，但使徒的对战哪有那么多预定轨迹，直面伤害的时候传导到自身的痛楚和眼前爆开的血腥铺满整个大地，惨叫，力竭的嘶喊，眼泪，不理解，怀疑，疯狂，让人失控。
你知道你面对的是活生生的生物，有生命，会活动，一次次作战更像是屠沙，真嗣一遍遍的问身边的人你为了什么战斗，为什么想要驾驶EVA，那种恍惚的不理解会带来一种此身不在这片土地的虛空感，无法理解，于是去询问，去自省，陷入更深的虚无，仿佛世界都是虚幻的。
真嗣的不理解也正好切合屏幕前的我的不理解，他一遍遍追寻的正是我们启蒙之初，对世界画下自己最初理解时候的探索，我是谁，我来自何方，我要去往何处，这是个贯穿生命始终的命题，在人生起步时去思索有太多的困惑。
我很认同网上说的一部神作是有时间性的，做恰当的时间遇到对的作品就是你的神作。
EVA我看到的是无比细腻的心理白描，导演在tv后段和真心为你中，不断切换的手稿，不同画具展示的人物，高频切换的人物轨迹，走马灯一般展现心流的奔腾，思绪流向何方，有轨迹的，思想的声音思想的影子，尽最大可能展现给观众。
当2d世界切换到三维的影院，切换到你所熟悉的街头巷尾，一切都有迹可循。
悲伤吗？迷茫吗？
人物就在生活里，答案就在现实中。
宇多田ヒカル2006-11-04 22:10:16
鹭巣诗郎2012-08-27 12:12:12
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林原めぐみ2012-08-27 12:12:12
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